电影根本脆弱得不堪一击好不好（。//电影创作者和研究者的困惑往往也基于对电影的艺术性和商业性的思考 我们一方面强调电影独特的艺术表达和质感 另一方面也不得不承认电影作为大众传媒之一的娱乐性 二者之间的关系或不局限于失衡和平衡 但一定让人痛苦 因为想要得到其中之一必然要舍弃掉某些东西 这样看来 电影还是很公平的

即便举起摄影机当武器，也挡不住来自好莱坞的子弹杀死电影……彩色电影好看，黑白电影是真实，而故事，生活本身就是故事，人物的时空关系就能撑起电影。大半时间是挺琐碎又令人疑惑的，但结尾很加分

生活充满了彩色 现实却只有黑白

文德斯的哲理小论文。抽离出物自体的欠费剧组，因为人潜意识里对戏剧性的迷恋，以及生活本来的内驱力，会变成一种状态，这种带有自指性质的现象学悬搁，透露着一分私心的滑稽，以及纷繁的局促。为了梦想为所欲为，终究会吞噬梦想。

at MM。大银幕看亨利阿勒康掌镜的黑白摄影真是美不胜收！海边室内景略微欠曝但暗部肌理迷人，90分钟月牙与飞机分占两侧，是我见过最具IMAX表现力的镜头。回到欧陆纪实状态的文德斯像回到主场，文火慢炖一锅放逐Showbiz的孟婆汤，里斯本散漫、无所事事的群像，勾勒被时间exile的状态（美国象征的悬念/时间），也寓示失去媒介（胶卷）就失去谋划的现代状态，类似一种热带/异域迷失（电子配乐晕染到戏外），王家卫带一班人马在榆林拍《东邪西毒》或者在阿根廷拍《春光乍泄》，差不多就是这样，这种悬停的状态借由美国的符号转化为故事，无身份的导演踏上弗里茨朗的名字，幸存者找到《搜索者》，并终结于故事的结局。作为“十部半”，迷人的是各行其是又冥冥之中，琼左右为男对应梦露，黑白显形对应母女教画，事物总在回声中成谜。